国度，这是刘少言一个人的理想国——健康的过去和完美的未来，以及善良和纯洁的人性。与此格格不入的则是小说中不断出现的童年阴影和各种光怪陆离的幻象，在我看来，这像极了余华擅用的暴力情节对小说正常行文的撕裂，反而制造出了格外炫丽的语言美感。
刘少言绝不是语言大师，但他的确是一个叙述高手。他知道幻象对于这类故事的重要性，也极其明白如何清晰地表现主人公荒涎的内心世界。林木无比渴望过上心态健康的生活，获取事业和家庭的双丰收，这是唯一可以确定的，尽管他从一开始就与他的理想背道而驰，可直到小说结束，这一抹纯真的愿望依然能在他的身上得到体现。这就是生活的荒涎之处，我们实际的选择并不一定符合内心对人生的设定，恰恰相反，我们总是习惯于背叛自己，哭泣着抛弃美丽和纯真，微笑着拥抱丑陋和放纵。可是，每个人都没有错，被神化的造物主也没错，也许它也是受害者。是的，我们越是歌颂善，对恶就越纵容；越是追求克己复礼，放纵的身体和背叛的灵魂就越不受控制。
作家揭开了生活荒涎的面纱，让人们发现它距离我们是如此之近，甚至触手可及，我们稍不小心就能够成为林木，而且我们很多人已经像林木一样生活了许多年，并且一次次地错过了拯救自己的机会，一遍遍地告诉自己不需要任何拯救。我同情林木，也尊重林木，他一直在进行自我修复，然而，那个有关于童年阴影的秘密没有给他摆脱的权利。
加缪的《局外人》和塞林格的《麦田里的守望者》都为我们展示了一个荒涎的世界，那个在母亲的葬礼上微笑的男孩最后被以道德的名义处死，那个离家出走的少年不过是要找到一个可以存放真我的空间。他们都与现实格格不及，但却又无比真实。刘少言的《原谅我荒唐过往》并没有遵循同样的表现逻辑，而是以更极端的叙述对一个人的内心理想和生活行为的背离进行了夸张的对比。刘少言的故事并不像前两者那么流畅，可是却更显真实，语言简洁，叙述老道，对内心的刻画更加细腻。它和我们的生活是重叠的，每个
